虚荣手游朱尔怎么样
虚荣手游朱尔怎么样朱尔使用技巧详解，在虚荣手游中朱尔这个英雄怎么操作比较好咧，小编向大家介绍下朱尔的使用技巧，希望对大家有所帮助。
【重型装甲】
当受到正面和侧面普通攻击的时候，朱尔会获得额外的护甲，额外的护甲随着等级提升而增加1-12级为22-90点。
【火箭飞跃】
施放技能后跳跃至目标前，击晕下方的目标同时造成大量伤害，并且震退减速附近敌方单位且造成1/3的伤害。
【雷霆一击】
朱尔向正前方放出一束能量刃，击中敌人后，10秒内的雷霆一击将叠加一次额外伤害，同时也消耗更多魔法值，最多可累计6层。如果没有击中任何目标，那么之前的累加效果消失，达到6层时每一击将会附加物理攻击伤害。
【红色按钮】
对瞄准的方向发射强大的能量光束，3秒内对路径上敌人造成大量伤害。同时冲击波将的推力将使朱尔沿反方向后退，对炮塔伤害减半。
看过技能，下面正篇开始，上文中提到，AD朱尔属于非常暴力的一种打法，而就在之前ESL半决赛上，AD朱尔也是CARRY了全场，更是证明了这一套路的强大。
【对线技巧】：
AD朱尔没有AP朱尔那样的魔法量的支撑，在打野时会非常耗蓝，所以小编推荐AD朱尔尽量选择去对线。在线上WP朱尔需要利用好【雷霆一击】的被动积攒效果，这个技能的CD时间非常短，可以连续使用保持层数，还可以消耗敌方英雄，等待打野英雄一起击杀。可是一定要注意每次释放会消耗更多的魔法值，并且如果这个技能没用命中敌人，那之前积攒的层数都会消失，所以在对线时如果敌方比较猥琐，2技能不能确保命中，那就可以靠攻击小兵积攒层数，但一定要注意这个技能推兵线非常快，当心对方打野英雄来GANK。
【技能加点】：
推荐主加【雷霆一击】，辅加【红色按钮】，【火箭飞跃】前期加一点，逃命、追杀用。
【出装推荐】：
出门装选择祷颂之书加红药的组合，可以保证前期手段的朱尔在对线期不会被太多的消耗。如果补刀不错，那么出了鞋之后就可以开始向哀伤之刃的方向走。如果前期比较被压，果断先出个熔炉增强生存能力，之后再转型攻击装。对于高攻击的AD朱尔来说，暴击就成为了她最好的属性，所以幸运之击→暴君的单片镜片就要在哀伤之刃出完之后立刻补上。有人问AD朱尔需不需要出攻速装，但其实朱尔并不是很需要攻速的加成，自身可以利用走A加【雷霆一击】的方式，取消攻击后摇的小技巧，变相增加攻击速度。
要说AD朱尔的缺点，那应该就是抛弃了追击能力，控制就靠一个【火箭飞跃】，团战利用正面护甲高的优势，完全的站桩输出，所以AD朱尔非常依靠队友的配合，如果队友有个减速或者控制技能，就可以让WP朱尔的伤害最大化。
请问电影《朱尔和吉姆》讲的什么故事？
1962年二十八岁的弗朗索瓦 特吕弗拿出来了他自已的第三部黑白故事影片《朱尔和吉姆》。时隔大约四十年，香港动作电影名导吴宇森实在慕名特吕弗的这一部《朱尔和吉姆》慕得不行，于是照虎画猫，拍了由周润发张国荣钟楚红联手主演的那一部轰动东方影坛的《纵横四海》。《纵横四海》里面发哥的名字是阿祖，而哥哥叫做阿占。要知道，人家特吕弗的法国电影《朱尔和吉姆》早在最初时候，其实就叫做《纵横四海》来着。常常是的，香港电影的翻译片名不知怎么，显得有一些古怪，把一个好端端的影片《朱尔和吉姆》片名，生生的折磨成了什么《祖与占》。最开始见到这一个《祖与占》的名字，还以为是考古学上的什么东西呢？当然当然，香港本土电影《无间道》的名字还是相当诱人的啦。
影片《朱尔和吉姆》之前，国际影坛差不多也是弗朗索瓦 特吕弗的另一部传世之作《四百下》的天下。弗朗索瓦 特吕弗的《四百下》之类的艺术电影的响誉，过去和今天在全世界影视圈子的影响是空前的。比如东方名导蔡明亮的名片《你那边几点》就是承袭了《四百下》的。《你那边几点》的英文名字叫做《七到四百下》。按照弗朗索瓦 特吕弗的个人说法，他编导的电影几乎均带有自传色彩。这样的话，那么这一部《朱尔和吉姆》讲的东西，很显然的，也是弗朗索瓦 特吕弗个人心内的不尽事情。虽然影片《朱尔和吉姆》改编自一位古稀作家昂利 皮埃尔 洛齐的同名小说。但是从弗朗索瓦 特吕弗对这部长篇小说文字的衷情度来看，弗朗索瓦 特吕弗心内所要讲的和希望表白的，全都孕涵画影其中了。尤其格外欢心银幕上面一启镜画时候，女主人公的那一句旁白：
你说：我爱你。我说：等等吧。
我说：要我吧。你却说：走吧。
电影《朱尔和吉姆》的女主人公凯瑟琳说这样话的时候，电影里面另外的两位与她同龄的男主人公，年轻的朱尔和吉姆，也正好处于各自的梦想年轮。片中这三位朋友们似手足情谊，此刻正当清丽绝代年华。表面上看去，他们在梦的岁月里，都穿着同一款白色夏装。青春漂曳。当然了，这也是本片《朱尔与吉姆》在片首的两句郑重告白。由女演员让娜？莫罗之口发出的片核之音。这两句话已经成为了这一部电影的中心。本片所谓爱的基调就在这两句言语深处。可以这样理解：爱情仅仅只是有情人的事。要知道，朱尔与吉姆还有凯瑟琳她们三人之间的情，那还是1914至1918之间的人情呢。看片子中人物服装，发饰，言语，食宿甚至容颜的内存等等，真的那么怀旧。真的那么传统。至少我自已，格外会喜欢这样的画页惜情方式：你说：我爱你。我说：等等吧。我说：要我吧。你却说：走吧。
影片《朱尔和吉姆》是弗朗索瓦 特吕弗而接近立之龄时候执导拍摄的电影杰作。片中，诗一般的用情。云一般的投入。凯瑟琳在与朱尔和吉姆的交往过程上，真情总是迢迢远来。凯瑟琳不想告别任何一情。她是无法离脱朱尔和吉姆其中任何一个的。朱尔和吉姆在她心中，都有位置，难能取舍。看过了全片两遍之后，才觉着哦，年轻腼腆的朱尔与激情有序的吉姆，总是那么那么的知人如心。于是这些情同手足的爱，不断不能悬崖勒马。后来的后来，朱尔和吉姆同时发展成了一个心中女神的共同祭品。凯瑟琳的银幕出现，是微笑显世的。这一笑靥，酷似电影一座小岛上的那一座石塑像。特吕弗导演在此，一连用了好几个特写镜头，把人物的眼睛鼻子，下巴前额，等等可人轮廊。牢牢定格在胶片之上。凯瑟琳的扮演者让娜 莫罗也不负众望，永恒面孔注入胶片中心。女性艺术形象一直都是弗朗索瓦 特吕弗银幕的中心。
电影最初，朱尔和凯瑟琳陷入热恋。朱尔和吉姆朦胧意识到，凯瑟琳的出显，一定会影响到他们之间男式牧歌式的手足之谊。于是朱尔和吉姆恶作剧了一回，把凯瑟琳化名男性汤姆斯。甚至给她添上了小胡子。电影里面，三个人铁桥上赛跑那一场戏，观众甚至几乎可以听见手提摄影机跟拍时候的转动音响。电影里面，凯瑟琳总是能赢的，略施小计也能确保胜出。朱尔和吉姆时时处处也会让着凯瑟琳。电影上的种种细节，似乎早已经暗示了人物悲情结局。面对两个男友，凯瑟琳仿佛也意识到了，她在这个双份情的刃上，是不会快乐走到底的。朱尔和吉姆在她心都有位置，难能取舍。最后只好，凯瑟琳只好采用了一个极端手法。凯瑟琳拽上有情的人，开着坐驾，冲向湖水。跃入天堂。别有一番意味的是，吉姆明知是死，他也情愿的去。吉姆和朱尔从来都是这样子，从心头上，从肉体上，让着凯瑟琳的。一直。如此。
我们抑扬看见，画面男女主人公也有分离。影片中的第一次世界大战开始了。德国血统的朱尔与法国国籍的吉姆各自为阵。他们分别为着自已的民族与国家而去努战。战争当中他们都深深恐惧着，担忧着自己的双手会不小心，失手错杀了自已的朋友。战争中朱尔疯狂地给凯瑟琳写信告白此心。这个时候，朱尔与凯瑟琳已经结婚并有一个女儿。战争结束之后，朱尔和妻女悄声住在莱茵河畔乡村。吉姆应邀重聚。他来到从前好友朱尔家里，凯瑟琳小心奕奕接待了他。电影旁白这样说道：“凯瑟琳穿着盛装，仿佛是去赴那次咖啡馆之约”。影画表面看上去，凯瑟琳的妻子与母亲的双重职责，还是能够的。背影下面，朱尔痛苦告诉吉姆：“生活太平静，她就会迷惘。”其实电影幕后，凯瑟琳曾经离家出走。凯瑟琳甚至还有一个情夫。一个他们曾经在他们家看过幻灯片的歌手埃尔伯特。是一个不怎么样的情夫。朱尔近乎绝望地对吉姆说“她会离开我们的”。
但是表面上，朱尔还是苦苦让着凯瑟琳的。一切的一切都会让着。包括移情别恋。朱尔希望吉姆去爱凯瑟琳，朱尔希望吉姆不必顾及自己。朱尔担忧讲道：要不然凯瑟琳会离开我们的。于是就在战后的那一个夏夜，吉姆和凯瑟琳亲吻对方了。三个从少年就在一起好好相处的人，一起去湖边散步，天低得就在他们头顶。那段时光里面“生命就像一场悠长假期”。吉姆在漂寒的冬天回到巴黎，温柔着与善良女友交谈如何分手。分手分得那么于心不。后来吉姆再度回到莱茵河畔时候，凯瑟琳准备和他要一个孩子。时间如丝，凯瑟琳并没有能够怀孕。吉姆过去的女友也因分手的痛无法忍受。在凯瑟琳心里，快乐总是极容易被消磨掉的。凯瑟琳的爱仿佛完全出于自然的成熟。面对凯瑟琳的有心无心，吉姆注定是要离开。吉姆回到巴黎后生病了。这时凯瑟琳来信假说她怀孕了。这个电影片段让人不免想见后来，特吕弗在电影《阿黛尔？雨果的故事》里面，伊莎贝拉 阿佳妮的那一个告别镜头。朱尔恳求吉姆吉姆，这样直言：她爱你，留下来吧。我习惯了她爱别人，我只是不能忍受再见不到她。
电影画面上看见，吉姆眉头一紧。他迷茫了一下。凯瑟琳在清晨的浅雾里，开车飞快的在吉姆与她女友的住所乱转。还拼命打电话给吉姆。竭力挽回过去旧情。凯瑟琳遭到吉姆拒绝后，凯瑟琳甚至用枪口对准了吉姆。枪口对准情人？这一个黑洞洞的枪口，仿佛是一整部影片最为下意识与突兀的片章？好在特吕弗导演是学习过希区柯克电影的。影片让吉姆夺下了凯瑟琳的枪，然后奋力跳窗逃脱。接着镜头缓缓拉远。人物伤情感觉，如同一场恶梦。是有情的人总会重逢。三人再次重聚时刻，电影的拌乐和画面都显得相当怪异？凯瑟琳开车带着朱尔和吉姆去兜风，他们来到郊外的河边。凯瑟琳召召手川吉姆上车，说有话对他要讲。凯瑟琳还告诉让朱尔：“来呀看着我们”。 相信此刻，朱尔并没有料到凯瑟琳会去死。他在心里可能还会说：凯瑟琳并不见得多么美，不见得多么聪明多么温柔。可是我们爱她的，是她的那一份真。这一个凯瑟琳是放在人海当中是不会被湮没的。她不容易开心，可是笑起来却像个孩子。
永远心记这一个镜头：凯瑟琳召唤吉姆上车，有点神秘对他讲着什么，诚恳的对吉姆讲，自已有话要对他说。而且此刻凯瑟琳还摇摇手臂，对不远处幼朱尔笑着召唤：“来看着我们呵”。电影画面上的吉姆显得心事重重，此刻有一些忐忑不安的样子。然而他一点不想回绝凯瑟琳这一刻的温情召唤。电影不是早就告诉到过我们的吗，有情的男人总是会让着有情女人的么？面对这两个同学少年一生的深挚友情，凯瑟琳还是亮了她那灿然一笑。这一笑穿过时空仿佛回到过去岁月，绽放出她周身最为华美的段落。她的这一份笑容也总是一个赢者的美靥笑容。就这样子，朱尔远远的，吉姆近近的，呆呆的看着他们这一生中最爱的朋友和他们生命中最爱的一个女人，凯瑟琳驱车径直从断桥上面，坠落河中。瑰入天堂。
实在不好这样讲，一个女人比如凯瑟琳携着全身投爱的一个男人吉姆，纵身永恒那就不是爱？反而以为在特吕弗的现实视点看去，凯瑟琳的这份情才可能是一种大爱呢？心里还会，一直一直以为，弗朗索瓦 特吕弗平生影片的三大主题贯穿在他早期的三部电影当中。《四百下》的动荡成长，《射杀钢琴师》的黑色悬疑，《朱尔和吉姆》的这一式心中的温情，正是导演这三大格调主体的不断混合形成与交叉升华，从而构成了弗朗索瓦 特吕弗电影乃至整个欧洲电影四五十年代的一侧人文面貌与人道主题。尤其视如朱尔和吉姆那般样子，与无情的人没有关系。朱尔和吉姆是有情人，爱情是有情人的事。再次回望黑白经典《朱尔和吉姆》之际，我的心里那么由衷地敬服着这苦孩子出身的电影艺术大师：这一个外未受过任何科班教育，却认真看读过三千多部名牌电影的影画巨匠弗朗索瓦 特吕弗。朱尔和吉姆，电影是有情人做的事。
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